Recherche Médée

Je cherche Médée. Je mène l’enquête sur ce qu’on sait d’elle, ce qu’on ne dit pas, et ce qu’elle nous apprend de nous-mêmes. Un texte surgit : Médée-matériau, de Heiner Müller. On prête nos voix à ce personnage – peut-être cette fois saura-t-on l’entendre.

Mathilde Girard passe Médée-Matériau, court texte d’Heiner Müller et relecture du mythe de Médée, à ses amies. Dans leurs petites cuisines, au dîner, en repassant, on lit le texte, on dit le texte, on s’en parle, on cherche Médée qui semble introuvable et partout à la fois. Pas pour rejouer le mythe mais plutôt pour en éprouver le retentissement. Recherche Médée devient un espace de fouille : par ce texte qui s’impose autant qu’il se refuse, le film avance de lectures en relectures, d’analyses en bonnes discussions et aide à parler de ce qu’on est. Les unes les autres sont traversées par des questions de vie qui pressent, des questions d’amour, des questions de parentalité, de responsabilité, des questions de solitudes. Comment se raconter ? Trouver ce que l’on désire ? Révéler ce qu’on a pris l’habitude de taire ? La recherche s’affirme alors comme une tentative d’écouter autrement, de lire à l’envers les lectures imposées et de trouver ce qu’on a à dire. On lit des textes écrits avec le ventre pour l’occasion depuis les escaliers étroits de l’immeuble d’une amie, on cherche l’autre, pour mieux raconter où l’on est soi. On creuse, jusqu’à ce que le film se fasse percer par une étrange nécessité : sans explosion tragique ou retour au mythe, pas de sang, pas de fureur ou de barbarie, juste une intensité contenue. C’est peut être l’effet de cette intimité révélée ou des tragédies ordinaires ou de ce monde, « qu’on vit avec beaucoup d’émotions ». Le film trouve une place dans un vide laissé entre la douceur et l’irréparable et nous laisse entrevoir que ce qui a été délié ici, va pouvoir se lier autrement. 

Clémence Arrivé Guezengar

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