Duende y misterio del flamenco

Le flamenco qu’explore Neville en une vingtaine de « tableaux » est aussi bien celui des Gitans ou des musiciens populaires, que celui, académique et organisé, des ballets professionnels et de la musique d’Albeniz. Chaque tableau est traité différemment : séquences documentaires en extérieur, mises en scène des paroles du cante, studio quasi hollywoodien des ballets. Le voyage emmène le spectateur à Cordoue, Séville, Cadix, Malaga, Grenade, Jerez, Madrid. Chaque genre est indiqué par des cartons intégrés à la mise en scène : peints sur des tables ou des murs, portés par des personnages, effacés par la mer… Il s’agit clairement pour le film d’échapper au cinéma de son temps, qui cantonne le flamenco à un folklore bien peigné, négateur de ses sources populaires et gitanes, et méprisant l’approche documentaire. Neville entend faire du film une véritable et exacte “introduction à un art” complexe, divers et vivant.