MIRAGE À L’ITALIENNE

« Vous cherchez du travail ? L’Alaska vous attend ». Dans un Turin que la crise économique a rendu exsangue (« Mieux vaut aller ramasser l’héroïne en Calabre », grogne un mécanicien devant le peu de rentabilité de sa tâche…), cette offre séduit une poignée d’aventuriers dans l’âme, d’accidentés de la vie. D’une ancienne droguée douloureusement séparée de sa fille à un couple qui, ayant perdu son fils, élit l’éloignement pour refaire sa vie, Alessandra Celesia s’intéresse au point de bifurcation de chacun, montant son film comme une série de portraits intimes. Ce n’est pas un hasard si, de l’ancien militaire en Afghanistan tatoué à l’actrice Camilla qui joue Dietrich sur scène ou à Dario, le travesti, presque tous les personnages de Mirage à  l’italienne portent à même leur corps des identités multiples : leur décision de partir s’ancre dans un imaginaire déjà  fécond, indispensable à un tel déracinement. Reste à affronter la réalité de l’ailleurs, en l’occurrence Yakutat, 662 âmes au dernier recensement. À la manière de ces vies qui prennent la tangente, le récit du film lui-même se trouve soudain interrompu dans son élan, peu après l’atterrissage – un hasard qui pousse chacun à l’introspection, contre tout projet d’évasion exotique. (Charlotte Garson)